“吴门画派”主要画家（下）

沈周（1427~1509年），字启南，号石田、白石翁、竹庄老人，江苏苏州人。出身富于收藏的士大夫世家，诗文书画都有很高造诣，当时被推为吴门画坛盟主，与文征明、唐寅、仇英合称“吴门四家”。擅画山水、人物、花鸟，取法宋元，自成一家。山水师法董源、巨然，书学黄庭坚。四十岁前多作小品，画法谨细，四十岁后始画大轴，笔墨雄健秀逸，晚年精简酣肆。著有《客坐新闻》《石田诗钞》等。
文征明（1470~1559年），初名璧，字徵仲、衡山居士，江苏苏州人。曾任翰林院待诏。是苏州地区继沈周之后而起的领袖人物，影响超过乃师，有文沈之称。擅长山水、花鸟、竹果。山水有工细与粗率两种，工细作品居多，其中又有着色与不着色之分，题材内容大体可分为临仿前人或描绘具体环境景物等。师法赵孟頫、吴镇、王蒙、沈周诸人而自成一家，笔墨细丽精密，苍劲雄犷。所作青绿山水用笔细劲秀润，设色古雅厚重。著有《莆田集》等。
唐寅（1470~1523年），字伯虎、子畏，江苏苏州人。出生商人家庭，天资聪颖，少时便有才名，热衷功名仕进。弘治戊午中应天府（今南京市）解元，京试被卷入“科场行贿案”，受牵连而遭到革黜。绘画师法周臣而能青出于蓝，依靠卖画度日。擅山水、人物、写意花鸟。山水师法李成、范宽、米友仁、赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等，而以南宋刘松年、李唐、马远、夏圭四家画法为主，山水笔墨清雅秀润，奇峭俊逸，缜密沉郁而有韵度，设色淡雅明净，人物画则精工秀丽。
仇英（约1502~1552年），字实父、实甫，号十洲，江苏太仓人，移家吴县（今江苏苏州）。出身低微，曾为漆工。工山水、人物、仕女，尤工仕女，神采生动。仇英虽然是漆工出身，但他以惊人的勤奋，在大鉴赏家项元汴家中刻苦攻读，遍临古画，从而增加了文化修养，终被苏州文化圈接受。所作人物画形象生动优美，具有明显的时代特色，工整华丽，给人鲜丽之感。青绿山水则师法赵伯驹、赵伯骕，把工笔重彩和青绿山水画加以雅化，精美严整之中透射出古雅之美，格调劲峭细润，巧整鲜丽。







沈周、文征明、唐寅、仇英四人像 清 李岳云 南京博物院藏


周臣，生年不详，卒于嘉靖年间，寿八十余。字舜卿，号东村，江苏苏州人。擅山水、人物，宗法宋人，尤得李唐精髓，上溯南宋诸家，笔法严整，构图稳健。
陈淳（1483~1544年），字复甫、道复，后以字行，更字复父，号白阳山人，江苏苏州人。文徵明弟子。擅写意花卉、山水。擅画水墨花卉、山水，尤妙写生。写意花卉师法沈周、文征明，写意花鸟笔法纵肆，淡墨浅色，洒脱生动，极富疏爽松秀之致，被誉为“深得写生之趣，当代第一手”，有着清和朴素、酣畅淋漓、纵逸淡雅的风格特征。陈淳与徐渭并称“青藤白阳”，开创了我国花鸟画大写意花鸟的新风尚。山水师法黄公望、王蒙、二米及高克恭、文征明笔意，奔放酣肆，天趣盎然，而自成格调。
谢时臣（1487~1548年），字思忠，号樗仙，江苏苏州人。师法沈周、戴进、吴伟，擅画山水长卷巨幛，颇有胆气，笔势纵横，设色浅谈。小幅亦苍郁有致，笔法淡雅秀逸、雄锐厚重。







山水图卷（局部） 文征明 南京博物院藏

陆治（1496~1576年），字叔平，号包山，江苏苏州人。文征明弟子，诗文书画都有相当的造诣。擅长山水、花鸟，师法沈周、文征明，为“吴门画派”重要画家之一。山水喜仿宋人，所作山水则多结构繁复秀整，敷色雅丽简净，笔法劲峭俊秀。花鸟则对景写生，鲜活生动。
王谷祥（1501~1568），字禄之，号酉室，江苏苏州人。嘉靖十七年（1538年）进士。擅花鸟，画格稳健明净，清丽秀雅。
文嘉（1501~1583），字休承，号文水、文水道人，长洲（今江苏苏州）人，文徵明次子。官至和州学正。精鉴别，著有《钤山堂书画记》、《续云烟过眼》等。画承家学，擅画山水，笔墨疏秀简淡，清疏劲爽。
文伯仁（约1503~1575），文征明之侄，字德承，号五峰，又号葆生，江苏苏州人。工山水、人物，师法赵令穰、赵伯驹、赵孟頫、王蒙、文征明，笔墨细密清劲，构图新颖别致，颇有巧思。
周天球（1514~1595年），字公瑕，号幼海、别号六止生、六止居士、群玉山人等，文征明弟子，江苏苏州人。工书，画兰得郑思肖法，自为一体。花鸟学郑思肖，清劲飘逸，自成一格。
周之冕（1521~？），字服卿，号少谷，江苏苏州人。擅写意花鸟，师法陆治、陈淳等，将陆治的设色与陈淳的水墨写意结合起来，兼工带写，勾花点叶，自成一体。其画风对后世画家影响很大，与林良的写意派、边文进的工笔体共同成为明代花鸟画的三大派别，后人称为“勾花点叶派”。
陈栝（公元16世纪），陈淳子，字子正，号沱江、沱江子，江苏苏州人。饮酒纵诞，有竹林之习。擅长花鸟，虽然放浪，然生趣活泼，不同凡俗。
张复（1403~1490年），字复阳，号南山，以字行，浙江平湖人，道士。师法吴镇，笔墨淋漓浑阔。
李士达（1550~1620年），号仰槐，一作仰怀，江苏苏州人。万历三年（1574年）进士，擅画人物、山水。作画提倡“苍、逸、奇、远、韵” 五美说，深得画理。






桃花源图（局部） 李士达 南京博物院藏

陈焕，字子文，号尧峰。擅山水人物，师法沈周、侯懋功，画笔苍远，得宋元人法度，吴中学人颇多。
张宏（1580~1660年），字君度，号鹤涧，江苏苏州人。擅长山水，师法沈周。重写生，笔力峭拔，丘壑深邃，画风绵密秀丽。
袁尚统（1570~？），字叔明，九十余岁尚在。工画山水，与李士达齐名。山水浑厚，人物野放，颇得宋人笔意。
文从简（1574~1648年），字彦可，号枕烟老人，文征明重孙。山水似文征明、文嘉，笔法简淡，画风生拙雅致。
董其昌（1555~1636年），字玄宰，号思翁、思白、香光、香光居士，上海人。官至礼部尚书，谥文敏，精鉴赏，富收藏，是继赵孟頫之后又一位书画兼工的大家，“松江画派”领袖。论画首倡“南北宗”说，影响明清山水画极为深远。擅山水，师从陆树声，取法倪瓒、黄公望、董源，进而追溯唐、宋诸家，自成面貌。画风古雅秀润、清俊苍郁。所作青绿山水，突破了传统青绿山画的格调，秀润古雅，具有浓郁的文人画意味。著有《容台集》《画禅室随笔》等。